主播游戏的笑声
1、站最火的游戏主播视频已经从精彩操作、鬼畜变成了一批毫无意义的笑声循环。比如3月的“万恶之源”《大司马死亡笑声9小时循环》，靠540分钟的哈哈哈、嘿嘿嘿就拿了575万播放和近16万次投币，是当月生活&；搞笑分区最大的爆款。之后，7月底出现的《有茅台》继续拿“哈哈嘿嘿”做音，播放量过739万，投币数过36万。到8月，魔性笑声已经成了站主播衍生视频的热门品类，仅8月前两周就衍生相似作品近百部，播放量在20-600万不等。
2、独立笑声内容之外，还有大量“全明星”式的作品出现。比如大司马、茄子、的三重奏，或看大司马《有茅台》，周淑怡看《》等录屏剪辑式作品的平均播放量均可在10万以上，和同期操作录播、小爆款鬼畜作品持平。这些看似无意义的内容爆火同时，据小葫芦、灰豚等第三方数据平台显示，大司马、茄子、在笑声系列火爆的8月里，均有明显的弹幕数量、粉丝数、打赏金额上升。
3、其中大司马最为明显，8月互动弹幕总数同比增长超过8%，8月第一周礼物收入环比增长过17%。85后恶搞视频创作者毛台套说，这是恶搞视频品质和门槛的倒退。
4、而主播、是大腿工作室和直播工会的从业者却说，这是时代，大主播的新壁垒。主播和视频一直在相互成就。照大腿工作室说法，按内容划分阶段，2015年以前，这种主要是针对用户学习、游戏需求，做的都是展现主播硬实力的操作。到站等垂直社区开始大众化、短视频兴起后，内容开始转向更大众的娱乐需求，如鬼畜、音、搞笑操作剪辑等。
5、两个阶段的发展趋势，是内容素材量越来越大，制作流程越来越复杂；共通点，是内容本身的笑点来自主播个人能力，造梗、滑稽形象、动作或是其他。这种能力可以是天赋，也可以由机构后期培养、制作，总之主动权在从业者手里。但最新火爆的笑声系列不一样。
主播游戏的笑声
1、它的素材更单一、粗糙，后期制作也简单粗暴，甚至连个像样的原创封面也没有。从流量生意上看，又有些道道可说：它选的尽是些头部主播，自带流量；视频本身足够魔性，吸量效果足够好，形成了新的风潮。站主小楠和渝万运营员工把这种新风潮的特点总结为三方面：为追求流量，素材必须是头部主播制作中，主播只是素材，段子，也就是视频内容的核心乐趣，由视频创作者原创做内容的人，不再是主播粉丝，而是所有爱好者或想靠内容变现的人。
2、这种现象正好能和前阵子游戏发展讨论里的一个观点合上：。部分从业者认为，和时兴的艺人网络票选出道一样，游戏主播经纪正进入到一个全民参与，虹吸效应明显的阶段。在当前追逐流量变现、直播业规则健全的情况下，当下大小主播之间的壁垒主要是过去几年，主播本身积累的流量价值。一个本身有流量的主播，无论能力，比如技术、造梗等，增减，都会有大量的内容创业、或兴趣创作者专门为其制作内容。
3、而这种非官方生产，不具铜臭味儿的内容，往往有更好的提高粉丝粘性、破圈儿效果。在2020年，这种现象和“全民经纪人”们已经被机构发现，并加以利用，成了模式的最新部分。
4、站头部主老师好我叫何同学认为，的职能，就是把大量整合成，把大量腰部个人创作者，变成头部全职创作者。从2020年中出现的，直播机构，工会，找主等创作者合作，算是直播和视频内容创作两个领域的的“跨界合作”。
5、据此前兴趣出发做游戏主播搞笑剪辑，如今专做笑声系列的90后主小芽称，他已经在2020年收到三次直播工会合作邀请，从定制单个的视频内容，到长期合作，类似媒体框架的购买。比他咖位更大的，还收到了某直播工会的签约邀请，但听说“价格低于专职主的机构报价”。